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“三百年来无此作矣”——“四王吴恽”画派殿军人物吴江同里籍画家陆恢记
2019/8/19 0:26:05    作者:  汝悦来 来源:  吴江通    【字 号:  】   点击量:1461

 

陆恢《楚山清晓》图吴江博物馆藏

  黄宾虹《近数十年画者评》论陆恢,云:“山水专宗四王,渲染尤能逼肖……壹志廉州、清晖,务极精能。”近年来,艺术史家李铸晋先生领衔所编著的《中国现代绘画史》也撰述陆恢一节,可见陆氏绘画成就,并未湮灭于画史,也不应湮灭于画史。

  一

  陆恢(18511920),号廉夫,世居江苏吴江同里镇,赁屋于羊角湾人和堂药店间壁。其父原姓顾,名孝德,后因入赘陆氏而易姓氏。陆恢幼即好绘事,辄向其母索要果饵钱,暗自购纸,戏作鱼虫舟车,生动有致。年十四,父、祖相继亡故,家道中落。陆恢决意攻读科举,惜一应童子试不售,即弃去,继而专攻绘事,终以画家驰名。陆氏习画初师同里刘子和,子和善花鸟,取法吴门周之冕、王忘庵一路,以小写意见长。又师周庄陶诒孙,诒孙工山水,画法简洁,设色含蓄。刘陶二师,画仅入能品,于陆恢不过启蒙而已。光绪十三年(1887),陆恢自同里镇迁居苏州,以卖画自给。陆氏初到苏州,“赁屋于大井巷,矮屋三间,历尽艰苦。”是年某日,吴大澂路经裱画肆,见壁上有陆恢画,惊呼:“三百年来无此作矣!”大澂在朝为重臣,在野为名流,于文物书画鉴赏,尤称一代巨眼,陆恢知遇之缘,自此而始。大澂即邀陆氏为西席,教馆客居于吴家,陆恢得以衣食无忧,又得窥陆氏所藏明清诸大家画法,眼界大开,技艺精进,笔墨一脱庸俗。大澂又雅好收罗三代鼎彝、宋元碑帖,陆恢也能一一辨识其真伪,评骘其优劣。光绪十五年(1889),大澂丁母忧家居,与怡园主人顾文彬倡议成立“怡园画社”,团结吴中画坛名流十余人,商讨艺术,交流心得,陆恢自然在邀请之列。吴大澂诗中称誉陆恢:“廉夫德性比良玉,穷年雕琢成圭璋。精心密契娄东王,踵门索画多不偿。”

  吴中诸画家中,陆恢与金心兰相识最早,心兰于同治年间,曾为同里人和堂药店店伙,那时陆氏尚在故里,两人便因画订交。心兰善山水,蹈袭四王,梅花近乎扬州八怪汪巢林,陆恢颇为称道。陆氏与吴昌硕相识则在光绪十六年(1890),时值昌硕二度来苏,寓居吴平斋两罍轩,经平斋介绍,便结识吴大澂,由大澂之介,又与陆恢等订交。昌硕那时所作的《怀人诗》中已有“陆廉夫恢”一首,诗云:“枕簟迎风卧碧苔,君家雪巷对门开。不嫌野性谈诗恶,手把芙蓉避暑来。”浙江省博物馆所藏昌硕《荷花图》亦题此诗。昌硕曾为陆恢治印多枚,其中“画癖”一印尤为著名,收入《吴昌硕印谱》。陆恢与顾若波、倪墨耕、吴秋农、顾麟士等画坛俊彦大都相识于怡园画社。

  二

  光绪十八年(1892),陆恢卜居桃花坞,而画名已溢吴门。同年闰六月,清廷补授吴大澂为湖南巡抚,陆恢以幕友身份同行入湘。是年重阳佳节,大澂偕诸幕友,登临长沙岳麓山,陆恢以大澂抚湘所经历之所,分绘成六图记其事。陆氏游湘期间,曾作《衡山纪游图》八幅,许为平生杰作,人称可与黄易《访碑图》相媲美,此画藏于大澂处,大澂文孙吴湖帆《吴氏书画记》有著录。光绪二十年(1894)七月,大澂向清廷奏请率湘军赴朝鲜督战,清廷准其奏,大澂即交卸湖南巡抚之职,往山海关随李鸿章驻扎,陆恢与吴昌硕等亦同往。陆氏得以游历辽东,领略关外雄奇山水,心中丘壑,愈加丰沛。光绪二十一年(1895)三月,大澂还任湖南巡抚,而廉夫倦游辞幕,归苏州专事画业。

  光绪二十二年(1896),大澂亦归里,又与陆恢及怡园画社诸友书画相娱。怡园画社直至吴大澂、顾若波、金心兰等先后谢世,渐于停顿。继而昌硕、墨耕、秋农等又往上海发展,陆恢的卖画生涯也因缘际会,时时往来苏沪之间,曾入“海上题襟馆金石书画会”、“上海书画研究会”等社团,终与昌硕等人,以“海派”名家驰誉十里洋场,跻身“海上六十名家”前列。

  《承华事略》原为元代名臣王恽进呈太子之书,意在劝勉太子效法历代明君勤于政务、定国安邦。光绪帝曾敕命徐郙、李文田等对王恽之作逐段释义、加以图说。光绪二十二年,湖广总督张之洞召集海内名画家作《钦定元王恽〈承华事略〉补图》六卷,而邀陆恢总其事,共计四十图。陆氏于图中所绘人物衣冠、彝器陈设,无一不详加考证,悉准历代制度,布景古雅得当,虽为插图,而运笔遒劲,毫无工匠俗韵,事竣,朝廷对于陆恢“褒称有加”。此书后经武英殿刊刻,成为晚清宫廷版画代表作。

  陆恢见识广博,临摹古代名迹既多,便熟知历代名家气韵笔法,故能鉴别真伪,评定良庸,一时收藏名家争延往家,鉴定所藏。浙江平湖“传朴堂”主人葛金烺,藏画甚多,曾编订《爱日吟庐书画录》四卷,其子葛嗣浵,请陆恢续为整理鉴别,撰成《别录》四卷,于1914年成书。浙江湖州南浔大藏家庞莱臣,居家沪上,经商致富,收藏历代名家书画五千余件,既精又多,也慕名邀请陆恢鉴定,遂于宣统元年(1909)编成《虚斋名画录》十六卷。武进盛宣怀,亦官亦商,所收藏的书画,多为送礼之用,也都仰仗陆恢的眼力加以遴选,以免假画坏事,累及其交际。

  三

  陆恢学画,自临摹名迹而始,早年多学吴大澂家藏,根基初备。自光绪二十三年(1897),陆氏客海上庞莱臣家,凡见名画,即便寻丈巨幅,也必杜门谢客,独萃其精力而摹之,故对古人画法熟而又熟,笔墨日臻精妙。陆恢曾云:“艺工矣,不辅以学,匠焉耳。学富矣,立品不高,下笔必不能超凡入圣。”故陆恢作画之余,或读经史,或考订金石文字,孜孜不倦,乐此不疲。可知陆氏一生所求,是作一学者型画家,以学问见识为根基,以古人画法为本源,参以己意,自立门户。

  谈陆恢的画艺,必先谈其所用之笔,古今毛笔,大略不外狼毫(亦称硬毫)、羊毫(亦称软毫)或者兼毫(软硬相兼)三类。自魏晋“二王”亦来,古人多用硬毫,如智永《真草千字文》,顿笔处时有贼毫直出,即是硬毫所致。到北宋米芾时,方以较软之笔书写,故米字笔画丰润圆熟,其子米友仁作《潇湘图》,自题“羊毫作字”云云。元明以后,书画家仍多用硬毫。用极软的羊毫作字并形成风气,大约要到清乾隆年间的翁方纲、梁同书等人之后,而用极软的羊毫作画,尤其是画山水,陆恢可称先驱,据徐邦达先生《谈古书画鉴别》的记述:“晚清以来,才见到陆恢等人全用羊毫画的山水画,形成一种比较肥软的线条。”徐氏所谓“肥软”二字,似可商榷,陆恢虽以羊毫作画,却笔力雄强,所以“肥”者有之,“软”者不甚允当,若代之以“润”则更确。故陆恢的画风,不论山水、花鸟乃至于人物,都有羊毫笔迹的特色,并以羊毫运笔的难度、丰润的笔意,区别于古人、时人乃至后人。明了此事,方可解读陆恢之画。

  陆恢所作山水,多标题摹仿古人,唐宋元明以来山水名家,囊括多数,如杨升、郭熙、赵令穰、黄公望、赵孟頫、高克恭、吴镇、唐寅、董其昌、龚贤、华岩等不尽一一。究其根本,实多临摹或者转摹于“四王吴恽”画本,吴湖帆则称其山水:“由乌目(王翚)入宋元人堂奥。”陆恢山水的用笔,自求“厚”、“苍浑”、“有致”、“雄深沉厚”等气息。设色多在水墨之上,赋以浅绛、青绿,以墨为里,以色为表,墨色交融和谐。构图于云水虚空之处,颇见用心。读陆恢自题款识,便可知其画旨。廉夫论画山水题句,颇能抒发其心声。读陆恢山水画,其工细严整者,笔多于墨,近于王翚,同道颇为推崇此种格调,故目廉夫为“当代王石谷”。其写意萧散者,用笔疏朗文雅,近于黄公望、王时敏;其水墨氤氲者,墨多于笔,近于二米、高克恭;其超逸多姿者,用笔率真苍老,则近于华岩。又,陆恢一生游踪广阔,外师造化,一一印证古人所作山水画法的来历,补益临摹的不足。陆恢所作花鸟,全学恽南田派,以没骨为主,稍稍间以勾勒,笔致沉雄,略显粗放,设色润泽雅致。陆氏极推崇南田画格,其自题《饯春图》(故宫博物院藏)云:“善写生者,宋人精到,元人运意,明则画师两朝,不能自出新意。国初南田融化古人,运山水于花草之中,故生趣盎然,而为后来开畦径。予特取其巧思,而以雄壮出之。”故知其花鸟,于南田秀逸之外,力求“润、光、苍、滞、浑厚、生”六意。据吴湖帆云,陆氏亦作人物画,取法于唐寅,然不多见。陆恢善书法,为嘉道以来碑学一路,意态大气平明。

  四

  宣统三年(1911),陆恢卜居苏州河沿街,筑破佛盦,继以笔耕为娱,索画者不绝如缕。1916年,夫人陈氏逝世,陆恢自此意兴颓丧,病老渐渐缠身,1920年农历九月十二日,因中风卒于家。陆恢有二子,长子名翔,震旦大学理学院毕业,精通法语,供职于世界书局,为民国时期知名编辑,抗战胜利后卒。次子名永瑞,事略不详。陆恢生平事迹俱载《陆廉夫先生事略》(王同愈撰)、《陆廉夫先生暨德配陈夫人墓誌铭》(何实睿撰)。陆恢既为一代画坛名家,请益求学者益众,门人计有:吴湖帆、俞振飞、沈塘、王念慈、顾墨彝、沈蕴石、刘陌青、沈研荷、陈迦盦、黄裳吉、樊少云、李有邻、管一得、宗履谷等。其中,吴湖帆为吴大澂文孙,六岁即发蒙习画于陆恢门下,为陆门绘画成就最高者。俞振飞,为陆恢老友俞粟庐之子,亦善画,后以昆曲名世。樊少云以山水知名,吴琴木出其门下。陈迦盦以花鸟知名,陆抑非承其学。

  陆恢生于现代文明将启而未启之时代,故论其绘画,仍应以传统标准为之,较之同时代的画家,陆恢确有过人之处,学“四王吴恽”诸法,而力戒其媚秀孱弱之弊,用笔脱胎于嘉道以来的碑学书法,饶有时趋的金石气息,以浑厚华滋为尚,意态秀逸宏深,风格承上启下,有古有今,值当“四王吴恽”画派殿军之名。

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