常州博物馆

常州博物馆，创建于1958年10月，是集收藏、研究、陈列展览于一体的地方综合性博物馆（含全省唯一的一家少儿自然博物馆），国家二级博物馆。

一、基本简介

常州博物馆创建于1958年，是集收藏、研究、陈列展览于一体的地方综合性博物馆（含全省唯一的一家少儿自然博物馆）。下设办公室、考古部、保管部、陈列部、开放部、自然部、信息部、保卫部八个部门。馆藏文物2万余件，其中国家一级文物27件（国宝级文物1件）、二级文物166件、三级文物3129件，国家一、二级保护动植物、化石标本103件。其中良渚文化时期的玉器、春秋战国时期的原始青瓷器、宋元时期的漆器与瓷器以及明清时期的书画等，都是常州博物馆颇具特色的馆藏文物精品。

在社会各界的广泛支持和几代博物馆人的共同努力下，该馆先后被授予“江苏省爱国主义教育基地”、“全国文物安全保卫工作先进集体”、“江苏省优秀博物馆”等荣誉称号。

建馆以来，曾三易馆址，从红梅阁到天宁寺，再到清凉寺，条件都相当简陋，与馆藏文物的展陈、收藏、研究等不相适应，因此建设一座现代化的常州博物馆被市委、市政府列入现代服务业发展的重大项目之一。

常州博物馆新馆于2006年12月落成，2007年4月28日正式向社会开放。新馆地处市民广场西侧，建筑面积2万平方米，外观新颖、设施齐全、功能先进、富有时代气息。总体建筑分为五层：地上四层，地下一层。一层到三层为陈列展览区，地下室和四层为库房和办公区域。新馆展区面积近10000平方米，主要陈列展览有：常州历史文化陈列以常州文物精品为特色，彰显地方文化底蕴；自然陈列是全省综合性博物馆中的特色展览；谢稚柳艺术馆展示谢稚柳先生的艺术生涯及艺术成就；刘国钧捐献红木家具陈列展陈稀有珍贵的整套红木家具。同时可以承接各种不同类型和题材的临时展览。

二、常设展览

龙腾中吴

远古的常州曾经是荒无人烟的水乡泽国，是历代常州人用辛劳和智慧把她开发成富饶美丽的鱼米之乡，把这里变成了人们丰衣足食的理想家园。同时伴随着文化的兴盛，这里人文荟萃、名士辈出，涌现了季札、萧统、唐荆川、赵翼、盛宣怀、瞿秋白等一批英才人杰，这里又成了人们仰慕的一方热土。延陵、毗陵、晋陵、兰陵是不同历史时期常州的称呼。龙城则是常州的别称，是由六朝萧梁时的六龙城引申而来，而腾飞的龙正是常州的历史发展、社会进步的最好象征。

作为反映常州历史文化的基本陈列，运用1288件珍贵文物，结合现代化的设计理念和展示手段，将丰富多彩的常州历史科学准确完整地呈现给观众。整个陈列分为史前常州、延陵季子、齐梁故里、中吴要辅、儒风尉然五大版块，同时确定了十个一级传播目的作重点的铺陈：

一、圩墩遗址是马家浜文化时期常州地区重要的新石器时代文化遗址。寺墩遗址是良渚文化时期地位仅次于良渚遗址的重要聚落。

二、常州地区春秋时期称延陵，是季札的食邑。季札是春秋时期伟大的思想家和道德实践者，也是常州地区文明的开创者和人文始祖。

三、淹城是我国目前西周到春秋时期保存下来的最古老、最完整的地面古城池，也是世界上独具特色的三城三河形制的古城。

四、西晋“八王之乱”后，大量中原汉人移居淮南江南。

东晋政权在常州地区设置了侨郡—兰陵郡。兰陵萧氏先后建立了齐朝与梁朝，并出现了象萧统、萧子良等一批杰出的文人学者。

五、大运河的开通促进了常州地区社会经济的发展。常州运河段的区位优势使它在运河漕运中占据特殊重要的地位。随着农业经济的发达，常州成为全国重要的粮食产地，并担负着沉重的漕粮征缴任务。

六、芙蓉湖曾是江东仅次于太湖的水域，经常泛滥成灾。经历代筑堰围田，到明代周忱与欧阳东凤时成为广阔的腴田—芙蓉圩。这一方面促进了常州地区传统农业经济的发展，但同时也改变了本地的自然生态，削弱了水的调蓄能力。

七、武进村前南宋墓的出土的珍贵文物反映出宋代常州繁荣的经济、活跃的商业、昌盛的文化和雅致的日常生活。苏东坡选择这里作为自己的归宿。

八、宋元之交常州人民抗元保卫战的英勇精神使常州赢得了“纸城铁人”的称号。

九、唐荆川是明代著名文学家，是“唐宋派”的主要代表人物，被称为“嘉靖三大家”。同时又是一位卓越的抗倭英雄。

十、明清时期的常州学术昌盛，不仅有发达的刻印业和科举文化，而且在清代出现了著名的五大学派和一批杰出的学者，在知识的多个领域高举起飘扬的旗帜。

少儿自然陈列

常州市少儿自然博物馆成立于1995年12月，是江苏省唯一一家少儿自然博物馆。拥有各类自然藏品2000余种、4000余件，其中属国家一、二级保护的野生动、植物标本103种、158件。《神奇的自然美丽的家园》是常州博物馆新馆重点打造的主题大型自然科普陈列，也是少博馆吸引广大少儿观众的特色亮点。展厅面积千余平方米，展出各类标本421种、645件。展示内容主要分：“地球生命的进化的故事”、“纷繁多样的美丽自然”、“形形色色的动物世界”、“秀丽多姿的故乡大地”四大部分。通过人性化的设计和现代化的展示手段，使各类静态的标本与其生活的环境完美融合，整个展厅显得生机勃勃，趣意盎然。为增加少儿朋友学习探索的兴趣，展览中还设置了多个互动性项目。

进入展厅的大门，是面积不大的门厅。门厅的精妙之处在其顶部，苍穹似的顶上悬挂半球形天体，特殊的灯光使其“星光闪烁”，喻示茫茫的宇宙中我们生活的地球并不孤单。

门厅之后紧接“时光隧道”，以此演绎地球生命艰难曲折的进化历程。隧道的一侧以壁龛形式分别展示各地质时期有代表性的化石标本，如：三叶虫、恐龙蛋、孔子鸟等。

走出时空隧道，观从便进入“纷繁多样的美丽自然”。多种奇奇趣趣的野生动物被错落有致地组合，加上高科技视频和音响喧染，一幅纷繁多样、生机勃勃的自然画面呈现在观众的面前。

“形形色色的动物世界”以单元形式介绍国、内外众多野生动物。如：“昆虫世界”主要采用传统的手法展示大量世界珍稀昆虫标本，同时借用电动模型、电脑虚拟技术等现代化手段，演示昆虫的活动、蝴蝶的变态发育等，让观众对绚丽多姿的昆虫世界有真实的感受。“哺乳动物”以开放场景的形式展示各种兽类标本，为突出这些标本的自然形态，景观制作以抽象的概念树为主，简洁明快。“鸟类王国”主要展示美丽的山地珍禽，淡淡的水墨画背景前，花草点点、绿树成荫，多种珍禽争奇斗妍。

穿过互动区观众便进入展览的另一单元——“秀丽多姿的故乡大地”，内容涉及：海洋生物、滩涂湿地及低山丘陵三个方面。在三个相连的自然景观中，对观众最具吸引力的要数“海洋大场景”。特殊的灯光作用下，“海洋的一角”显得那样深遽、幽静，珊瑚、海星等静静地躺在海底，长须鲸、中华鲟等在自由地畅游，而一条巨大的鲨鱼正口露尖齿侍机捕食。

绕过“海洋大场景”，观众便进入了“滩涂湿地”。这里的湿地景观主要以我省盐城沿海湿地为模型而制作，芦苇深深，流水湍湍，水草繁茂，麋鹿在苇丛中悠闲地觅食，丹顶鹤迈着纤细的长腿在浅水中漫步，而成群的雁鸭在水中尽情地嬉戏，一切显得那样自然和谐。

低山丘陵景观主要参照宜溧山区的生境复制，造景手法上以写实为主。茂密的植被，起伏的山岩，本地区常见的动物：狼、狐、野猪等在山林中时隐时现。远处背景上由多媒体投影技术营造的虚拟动物在奔跑跳跃，它不仅弥补了静止标本的不足，也使不大的山地场景显得更加充实和富有生气。

谢稚柳艺术馆

谢稚柳先生是当代著名书画艺术大师、古书画鉴定家。历任中央大学艺术系教授，中国美术家协会理事上海美术家协会副主席、中国书法家协会理事上海书法家协会主席、上海博物馆顾问、上海市文物管理委员会副主任及顾问等。在长达半个多世纪的艺术生涯中，谢稚柳孜孜不倦，精耕细研，广泛探求，锲而不舍地攀登艺术巅峰，在诗、书、画、考证、鉴定、研究等领域中成就卓著，鼎足当代。

谢稚柳先生1910年出生于常州武进一个书香世家，名稚，字稚柳，晚号壮暮翁，卒于1997年。他天资聪敏，幼承庭训，受业名师，习经史诗文，醉心丹青，热衷古画观摩，融会古法，自成风貌。绘画方面工花鸟、山水、人物，设色明雅，用笔隽秀，清丽静穆，曲尽其妙。晚岁更创“落墨法”，纵笔放浪，墨彩交融，别具一格。书法方面，清秀飘逸，风姿奇丽，潇洒出尘，气势恢宏。诗词造诣深邃，诗画交融，格调天成，清新可诵。学术研究，治学严谨，范围广泛，涉及古书画鉴别、美术史研究、作品赏析、史料整理编辑等，尤其是在书画鉴定方面，贡献更为卓著。

谢稚柳先生非常热爱自己的家乡常州，数次将自己的书画和他珍藏的钱名山书法等作品捐献给常州家乡，我市于1992年在博物馆内建立了谢稚柳艺术陈列馆。今天我们在新馆特辟专题陈列，展示谢稚柳走过的艰辛道路和取得的艺术成就，以此缅怀乡贤，激励后学，鼓舞同人，增辉乡梓。

这幅《墨笔竹石图轴》是谢稚柳晚年成熟作品，整个作品诗、画、书、印巧妙结合，在画幅中他用独特的书法题词题句，配合印章，或穿插或避让，精妙地连接整个画面，使之有机地结合。画中左上方钤有“月好”印及写竹诗一首：“卸箨抽枝堕粉残，凌云见此碧琅玕，莫教又入江湖手，枉遣风梢作钓竿。”后有“壮暮翁稚柳并书旧句时年八十”及钤“谢稚柳”印，左下方有“年逢己巳八过十”朱文印章。从整幅作品看，他把深思熟虑的构思与他画竹石的熟练笔墨技巧结合起来，使所画之竹气韵生动，形神兼备，所画之石奇峻苍劲，画面极为协调统一。整幅作品章法奇特，令人耳目一新，大大增加了作品的形式美，作品全长95×44厘米。

谢稚柳先生是以古书画鉴定名重当代，以绘画成就名扬五洲，书法对他来说，实是余事。然而，他的书法，尤其是他的行草书不仅卓立于上海，成为上海书坛的领袖，而且也屹立于书坛，为书法界所瞩目，与其绘画、鉴定成就相得益彰。

这件《行草七绝诗轴》，长88厘米，宽47厘米，内容为其自作诗：“雄壮夔门当水立，娇娆神女雾中浮，即从巴峡穿巫峡，半月江天饫眼过”。他的作品结体从容舒展，有一股向心力，使外围在视觉上更舒展，结体圆中寓方、曲中求曲，强化了汉字的造型能力。尤其对书法线条的把握极其自如,具有一泻千里的气度，饱含韧性，使刚与柔、曲与直、方与圆、枯与湿、虚与实诸种因素交织在一起，竭尽变化。整幅作品潇洒飘逸、雄键醇厚。

红木陈列

《刘国钧捐献红木家具陈列》主要向大家介绍中国著名的爱国实业家刘国钧先生和他所捐赠的红木家具。刘国钧先生，1887年出生于常州府靖江县。自幼家境贫寒，依靠在常州奔牛、埠头等地做学徒、当跑街积累最初的资本，逐步走上实业救国之路。五十年的风雨兼程，他的足迹遍布全中国乃至海内外，不仅首创了常州机器印花技术，还试制成功平绒、灯芯绒，成为常州近代机器工业的创始人之一，为中国现代民族织染业的建立和发展作出了重要贡献。

中华人民共和国成立后，刘国钧积极投身新中国建设，率先实行公私合营，被称为“红色资本家”。由于表现突出，1956年他当选为江苏省副省长。出于对创业基地、第二故乡常州的眷念与热爱，1975年刘国钧将包括96件红木家具在内的一批文物捐赠给常州博物馆收藏。1978年在南京逝世，享年92岁。

红木是质地优良的硬木树种，在清朝中后期开始受到国人的偏爱。刘国钧先生捐赠的这批红木家具做工非常精湛，纹饰十分优美，材质以老红木为主，大多为清末至民国初的产品。由于种类齐全，其完整性在国内也属少见，按照明清时期江南典型民居的布置样式，复原了厅堂、书房、卧室三个生活场景。

精品家具介绍

红木透雕灵芝嵌云石太师椅：太师椅是扶手椅的一种，由于其体形较大，端庄华贵，因此被称为“太师椅”。这些太师椅的最大特点是通体雕灵芝，相传灵芝为不老之仙草，吃了可长寿如意，所以中国传统工艺中喜欢用灵芝来寓意吉祥。另外，圆景内所嵌云石，纹理大多酷似山川林泉，加上描述山川美景的铭文题跋，反映出主人寄情山水之间的情趣。

红木嵌瓷画八曲围屏：这件红木嵌瓷画八曲围屏为民国时期制作，所嵌瓷板画由清末民初的著名画家汪野亭绘制，汪野亭是景德镇“珠山八友”之一，江西乐平人，擅画粉彩青绿山水，这面屏风的瓷板画是汪野亭摹仿清初画家王石谷的笔意而做，青绿设色极见功力，体貌多变，气魄宏伟，章法变化层出不穷，所绘江南美景娇艳欲滴。这件围屏格调高雅，置于室内，在营造出安逸舒适的生活环境的同时，凸显了室内古朴典雅的文化氛围和主人的素养品味。

红木浮雕西洋纹围屏大榻：这一张红木浮雕西洋纹围屏大榻，北方称为“罗汉床”，是一种坐卧用具。屏风上高浮雕盾牌、葡萄等纹饰，两侧屏框边上各饰戏球狮子一头，后围屏风上雕刻展翅雄鹰一只，这些典型的西洋纹饰，使整张榻散发出浓郁的欧洲风味，这反映了清末至民国时期西方文明对中国的深刻影响，同时也是晚清红木家具“中式西做”的典型作品。

三、历年展览

常州文物精品展

常州，江左明珠。早在新石器时代，便有先民在这方土地上生息繁衍；历代艰辛耕耘，到唐宋时民谚有“苏湖熟，天下足”之说；这里“襟带控三吴，舟车会百越”的区位优势，曾发展出繁华的商品生产和贸易活动；人们慨叹“是邦耆硕为林，文采事功皆旷绝”，是因为这里学术鼎盛，人文荟萃，成果辉煌。这一切都构建了常州地区丰富的文化遗存和厚实的文化积淀。

此次举办的“常州文物精品展”，集中展示了常州地区发现或珍藏的文物精品170余件，其中一二级品占多数，上自新石器时代，下迄明清，几乎涵盖了常州地区历史发展全过程，一些精品也是首次和观众见面。我们相信广大观众朋友们在欣赏这些精美文物的同时，一定也会对常州的历史有进一步的了解。

六朝青瓷展

中国有“瓷器之国”之誉，在历史长河中，陶瓷艺术精品争奇斗艳，瓷器的发明与发展创造了东方灿烂辉煌的陶瓷文化，这是中华民族为世界文明所作的贡献。

青瓷是中国瓷器发展史的第一个阶段，六朝青瓷则是指自三国吴经东晋至南朝三百余年中南方烧造的青瓷。它承袭汉代瓷器创制的成就，也为隋唐时期“类玉”、“类冰”的青釉瓷器鼎盛奠定了基础，在中国古代陶瓷发展史上起着承前启后的重要作用。精美的六朝青瓷不仅是中国瓷器中的瑰宝，也是六朝时期历史遗存的精品之一。

公元三至六世纪的南京是中国南方政治、经济、文化中心，因建康都城的特殊地位，这个城市已成为当时各种优质青瓷制品的消费中心。新中国成立五十多年来,在南京地区出土了大量六朝时期的青瓷器。南京市博物馆珍藏的六朝青瓷文物数以千件，种类众多，造型丰富，特色鲜明，精品荟萃。有的以晶莹的釉色引人入胜；有的以优美的造型独领风骚；有的出自有纪年的墓葬，从而成为六朝青瓷器断代的标准器形；有的则以釉下绘彩的独特工艺修改了中国陶瓷史的相关历史记载。

为了进一步贯彻落实“三贴近”的工作方针，整合全省馆藏文物资源，提高博物馆陈列展览水平，江苏省文物局启动《历史的回顾——江苏省馆藏精品系列巡回展》，《六朝青瓷展》是巡回展览的首展。将六朝青瓷精品集中展示，让观众领略中国陶瓷发展历史中辉煌的篇章，鉴赏千姿百态的六朝青瓷艺术。

华彩作品

时光荡涤、岁月流痕。

1992年，为着一片热土，我们来到了高新区；

2007年，为了一方百姓，我们把青春献给了这片土地；

十五年弹指挥间，十五年历经坎坷风雨；

十五年沧桑巨变，十五年写下壮丽诗篇；

风雨中我们紧紧携手，坎坷中我们共同跋涉；

巨变中留下了我们的足迹，辉煌中融入了我们的贡献；

十五年的发展，夯实了高新区发展的基石；十五年的拼搏，奠定了高新区作为常州经济发展主力军的地位；十五年的历程，铸就了高新区高新技术的辐射源和产业化基地的美名。

一串串闪耀着瑰丽色彩的历史，不仅为这个辉煌梦想筑下第一块巍峨基石，更凝聚着几多改天换地的豪情，记录下几多风云人物的拳拳之心。

在此，衷心的感谢所有关心、帮助和参与常州高新区建设的人们！

愿我们激情永在，豪情不改，

同一片天空下，共创一个辉煌灿烂的明天！

常州博物馆新馆展陈设计理念是“用现代手段演绎古代文明，用艺术语言再现真实”。陈列展览的亮点就在于理念的超前和技术手段的运用，以最大限度地体现现代博物馆的教育功能，采用了各种现代化的手段以求达到与观众的“无障碍交流”，如常州历史文化陈列，采用单线式线路，文物、图片、文字、音像等多层次信息组团布置，陈列中多处安排了场景复原、人物雕塑、动态模型、幻影合成、全息成像、小影院系统以及动漫视频、人机对话、声光电显示等现代化手段，全面展示了常州古代的历史文化成就，观众一路走来可看到所有内容，主题简单明了，可学习、可欣赏、可研究、可浅览，满足了不同层次观众的需要。

新馆的陈列中还设置了许多互动性的项目，大大增加了展览的趣味性，如在自然陈列中，就有“我与老虎赛跑”、“虚拟翻书”等十余组。加上视频和音响的渲染，使小观众们在汲取知识的同时增添了无限的乐趣。

四、展览与藏品

景德镇窑青花人物故事纹瓶

清康熙（公元1662～1722年）浅盘口，直颈，折肩，筒形腹，圈足。釉呈浆糊白，青花淡雅有层次。盘口沿饰回纹一周，颈部饰如意云纹和回纹，颈肩交界处饰一周行云纹，腹部为山水人物故事“麻姑献寿”图。足底微下塌，足根旋胎。

青花山水人物纹炉

清康熙（公元1662～1722年）侈口，束颈，鼓腹，圈足。釉呈浆糊白，青花淡雅有层次。外壁饰山水人物故事纹，分为三组，分别是携琴访友、一人撑船以及一人扛着收拢的伞赶山路。底饰青花双圈。

胭脂红菊瓣盘

清雍正（公元1723～1735年）盘呈二十四出菊瓣形，内外壁均施釉，宽圈足，足墙内收，盘心微凹。釉色呈胭脂红，属进口金红料，发色鲜艳。圈足底为白釉，青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行竖式楷书款。器形规整有致，堪称佳器。

青花缠枝花卉纹将军罐

清康熙（公元1662～1722年）盔形盖，圆唇，直口，短领，溜肩，最大径在肩部，腹斜收，平底内凹。盖上满施缠枝牡丹纹。器身内壁白釉，外壁领上饰一周蕉叶纹，肩腹满饰缠枝纹，近底部一周蕉叶纹，砂底。

“雍正”款青花五彩云龙纹花口盘

清雍正（公元1723～1735年）六瓣花口沿，盘内有白釉素面，外壁饰四条青花五彩云龙赶珠纹。圈足底双圈青花内楷书“大清雍正年制”六字三行款。制作规整，纹绘精细

五、服务设施

常州博物馆为广大观众提供讲解服务、语音导览服务，设有免费寄存物品柜，电脑触摸屏介绍常州博物馆参观游览信息，对八类观众实行全年免费开放。（详见常州博物馆参观指南）

常州博物馆正以崭新的面貌，优质的服务，热忱欢迎国内外宾客参观游览。